日本是一個對于親密關系和欲比較崇拜的國度，因為熱愛，所以他們能拍出不少經典的情欲電影。日本有哪些經典的成人電影?為大家整理出日本十大經典電影，相信喜歡電影的你一定不會錯過。
日本十大禁片 十大情色電影推薦
1、瀨瀨敬久之《東京性愛死》
瀨瀨敬久其實是個神人，他與佐藤壽保、佐野和宏及SatoToshiki合稱為“四魔鬼”，四人于八十年代末出道，九十年代專心投入于hardcore邊緣的電影拍攝，并掀起所謂“粉紅新浪潮”(PinkNouvelleVague)。
最具代表性的作品就是《東京性愛死》，該片貫徹了他對死亡沉思的主題，將成長中的傷痕回憶，與充滿死亡，氣息的現狀(以東京地鐵毒氣事件去營造氛圍)，反覆思量、對照。
日本成人映畫多年來經驗的總結，親密行為文化條件的成熟，使得瀨瀨敬久等新一批的日本情色導演開始致力于發掘親密行為真相的層次上去，這也是現階段成人電影的最真實寫照。
在這里就必須要說一下田中登，以及他那個首版的“感官世界”——《阿部定實錄》，很多人都對大島渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申發展出了很多也許連大島渚本人都沒想到過的超深層意境。
其實成人電影是復雜而深刻的，因為其刻畫的主題--人性，就是復雜而深刻的，但是我覺得成人電影需要的是把這一深邃的精神用一些簡單，激烈而直白的方式表達出來，就比如你可以欣賞安哲用平靜的近乎憂郁的鏡頭表現《尤里西斯的凝望》，但在情色片中這種簡單復雜化就未必適合
1975年，田中登首先拍出了“實錄阿部定”，但以當年的日本電檢尺度而言，他只能以自己最簡單的手法來展現阿部定的內心世界，這部電影其實有點沉悶，有的地方處理的也過于倉促，但是影片中所散發的獨特的氣息是我最喜歡的，就像看神代的電影，就是四個字：簡單，真實。
其實在我心里孜孜不倦、專攻此道，并大放異彩的日本四大情色大師，應推舉神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后兩者比較不為人熟知罷了。
80年代中期開始，日本成人電影開始逐漸步入衰落。我常想，日活公司的淪落可見一般，黑尺清之流也可以稱為“希望”“大師”，神代辰巳們若親眼得見該情何以堪?，F代社會經濟日益膨脹，生活節奏的迅猛，人類在世界中的渺小與茫然挫敗感不斷增強，城市生活的緊張壓抑對人們生命的擠壓，蹂躪也會造成人類精神世界的高度扭曲。
2、小沼勝之《箱中女》
小沼勝，從70年代開始堅定的拍攝SM類型電影，他在日本的SM影片制作方面，具有先鋒般的地位，并開創了一代“飼育”影風的固定信條。我總覺得，小沼勝的電影，會使本身喜歡SM的人更加癡迷其中，使本來厭惡SM的人更加痛恨這種東西。
他一生拍攝了40多部成人電影，但讓我最喜歡的是日本成人女王直海谷主演的《受辱的妻子》，記得在《箱中女》的SM套盒中附送的一部關于小沼勝的記錄片里，已經年俞花甲的他講述著自己一生拍攝成人電影的感知。
簡單而離奇的理由，情節，過程，讓我印象最深刻的是有一幕，一個中年美婦出現在鏡頭之中，女人雍容華貴，保養的非常細致，舉止大方，氣質幽雅，原來這就是熄影多年嫁為人婦的當年叱咤日本成人電影界直海谷，當時我的心情只能用觸目驚心來形容。
后來，她和小沼勝坐在大屏幕前，鏡頭中重又出現《受辱的妻子》的畫面，蒼白動人的身體，SM與虐戀。他們微笑的交談著，像兩個久未謀面的老朋友，平靜，溫和，親密，理解。
以前，我總想大聲的告訴別人，成人電影并不是變態，惡心，無恥，齷齪，就像愛與情一樣是不可分割的，真實的，慟人的，激烈的，純粹的。但是直到那時候，我突然發現，其實一切都是無所謂的，安靜就好，獨享最好。
3、神代辰巳之《紅發女郎》
神代辰巳，我最愛的日本成人片導演。成人電影演員是在慢慢發展的，成人電影也是，只是在商業世界的今天，這個發展并不是越來越完美，而是越來越悲哀。
早期神代的電影中，女主角大多由當時出名的成人電影演員來擔任，很多角色刻畫的都非常出色，尤其是《歡樂之街》和《亂倫情欲》中，女主角簡單純粹的表演與影片本身真實冷靜氣質很貼近。
我想我最喜歡早期成人電影的重要原因就是，那一時期的導演雖然鏡頭喜歡對準妓女這類特殊女性群體，并通過成人的主題宣揚，但主旨卻是悲憫的，并帶有些許的冷幽默，殘酷而真實，宿命而溫情。
4、若松孝二之《花俏處女》
若松孝二，日本成人電影界歷久彌堅的代表性人物，他的電影風格變換比較豐富。有早期的“60年代情事三部曲”《情色履歷書》，《女學生游擊隊員》和《荒野浪妻》。
比較樸實，簡單，真摯，以情色來講，情的味道更重一些，到《情欲關系》，《金瓶梅》總的感覺色的味道更濃郁了些。
他的電影比起神代來，社會性更強，對人性陰暗，反階級社會情緒，暴力的刻畫更多，更加直接，戲謔。
5、鈴木清順之《暴力挽歌》
鈴木清順，他應該算是最具爭議性的一個導演了，也是我比較喜歡的。他曾在60年代拍攝了一系列成人電影及暴力題材的影片，更在70年代被禁拍十年。暴力是他最醒目的標簽，最有代表性的就是〈暴力挽歌〉(不過這個不是成人片)，他以黑幫類型片確立CAMP片之王的美學秩序，以游戲筆墨及玩樂心態鮮活操控這個男人陽剛當道的世界。
但同時又非常擅長于藉軟性成人片向女人致敬，把一貫用來剝削女人的形式灌注入新生命，其代表作就是〈肉體之門〉。描寫在戰敗之后的東京離亂中勇敢地活下去的5個妓女的故事。
鈴木清順通過這部電影來描述二戰后的日本狀況：衰敗，崩潰，疾病、死亡、混亂、饑餓，困擾，并對其進行深刻反思。同時這部電影也能代表同時代成人電影的最大特色：在成人影片外衣之下的嚴肅性。
6、実相寺昭雄之《曼佗羅》
実相寺昭雄是90年代以來涌現的比較有特色的導演，探索人性是他一貫的主張，電影中更注重唯美的色調。
而主題更是大量的圍繞宿命來無限引申，他比較擅于刻畫現代女性的內心世界以及欲望所帶來的精神質變。最精彩的首推《無?！?。
7、寺山修司之《身毒丸》
寺山修司，增村保造。他們的影片政治性也更強一點，更加冷靜，不帶任何傷感和憐憫情緒，也更具有獨立的個性和批判性。
其中前者身兼詩人、小說家、劇作家、電影導演、舞臺劇導演、賭馬與拳擊賽評論人，是位多才多藝而難以歸類的創作者。他的作品敏銳，傷感，具有獨特的幽默感。
我覺得他的電影中帶給人最大沖擊的是他豐富的想象力和創造力以及在敘事，對白，鏡頭語言等方面表現無窮的詭異性。后者曾經留學于羅馬電影實驗中心，受法國新浪潮主義和意大利新現實主義的影響很大，他所描述的女性都是自立欲望的主體，并喜歡從親密關系和欲望的角度去揭示日本民族深層意識。
喜歡他也是因為他的作品中文學味道更重一些，他改編過谷崎潤一郎的作品，甚至三島由紀夫也在他的影片中出演過小的角色，而這兩個人都是我非常非常喜歡的。
業界評出的日本四大成人片大師(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚)，但是客觀來看大島渚，其實他拍的非成人電影類電影比成人電影要好的多，比如《青春殘酷物語》，比如《圣誕快樂，戰場上的勞倫斯先生》等等，都非常非常完美?！陡泄偈澜纭菲鋵嵅⒉皇殖錾?，歷任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。
8、西村昭五郎之《花與蛇之白衣繩奴》
還有一些比較零碎的，有代表性的作品。比如有的導演本身并不是專門拍攝成人電影的，只是其中偶有所得，比如有的導演拍攝過一些成人電影，但是稱的上代表性的只是區區一兩部而已，還比如有很多是新晉的成人導演的處女作。
敕使河原宏《砂之女》，五社英雄《吉原炎上》，西山洋市《完全飼育》，熊切和嘉《鬼畜大宴會》，字治田隆史《軟飯家族》，三池重史《拜訪者Q》，池田敏春《鍵》，奧田瑛二《少女》，周防正行的《變態家族》等等等等，太多了，就不一一贅述了。
其實無論寫的是什么，只是想闡述一直銘記于心的那句話，成人電影的本質就是：以人存在于潛意識里的對情欲的渴望來描寫，探討人性的善惡。性只是媒介，并不是目的。情才是最恒久永固、深刻動人的。
9、田中登之《色情市場》
在這里就必須要說一下田中登，以及他那個首版的“感官世界”——《阿部定實錄》，很多人都對大島渚的《感官世界》推崇有加，并妄自引申發展出了很多也許連大島渚本人都沒想到過的超深層意境。
其實成人電影是復雜而深刻的，因為其刻畫的主題--人性，就是復雜而深刻的，但是我覺得成人電影需要的是把這一深邃的精神用一些簡單，激烈而直白的方式表達出來，就比如你可以欣賞安哲用平靜的近乎憂郁的鏡頭表現《尤里西斯的凝望》，但在成人片中這種簡單復雜化就未必適合。
1975年，田中登首先拍出了“實錄阿部定”，但以當年的日本電檢尺度而言，他只能以自己最簡單的手法來展現阿部定的內心世界，這部電影其實有點沉悶，有的地方處理的也過于倉促，但是影片中所散發的獨特的氣息是我最喜歡的，就像看神代的電影，就是四個字：簡單，真實。
其實在我心里孜孜不倦、專攻此道，并大放異彩的日本四大大師，應推舉神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，只是后兩者比較不為人熟知罷了。
80年代中期開始，日本成人電影開始逐漸步入衰落。我常想，日活公司的淪落可見一般，黑尺清之流也可以稱為“希望”“大師”，神代辰巳們若親眼得見該情何以堪?，F代社會經濟日益膨脹，生活節奏的迅猛，人類在世界中的渺小與茫然挫敗感不斷增強，城市生活的緊張壓抑對人們生命的擠壓，蹂躪也會造成人類精神世界的高度扭曲。
10、整容天后
蜷川實花導演的電影《整容天后》改編自漫畫《ヘルタースケルター》，由澤尻英龍華、洼冢洋介、大森南朋等主演，該片以其大膽尺度被列為三級片。澤尻英龍華曾借《一公升的眼淚》打動千千萬萬觀眾的心，當初她青春可人的形象令人過目不忘，而此次在《整容天后》中，她完全顛覆形象，大尺度塑造了一位火辣名模。
該片講述了又肥又丑的莉莉子，本在一夜店內工作，后來進行了高風險的全身整容手術，脫胎換骨后的莉莉子，擁有了天使面孔和魔鬼身材，火速成為國際名模，實現了她一直以來的夢想。但美夢出現裂痕，因為整容過度，莉莉子出現后遺癥，再加上新人來襲，各種勾心斗角，名模的神話開始破滅……
有觀影的香港觀眾表示，“劇情一般，但是畫面拍的非常華美，澤尻英龍華表演的也不錯。”也有觀眾指出，“這部電影的題材很好，澤尻英龍華演出也很吸引人，本來應該是一部佳作，可惜導演太注重畫面的艷麗，喧賓奪主，使得劇情發展不足，演員借助故事發揮的張力不足，有少許的失望。”